A tarefa de Madeline Stuart de Los Ángeles foi envexable e abstrusa: reconciliar un ícono arquitectónico de 1930 concibido por unha flamígera lenda Tinseltown cunha parella de pouca clave na industria do entretenimiento que quería unha casa habitable para hoxe. A casa, que resumía a glamorosa arquitectura de Art Deco da época eo traballo do seu creador, Cedric Gibbons, o director de arte histórico, podería facilmente transformarse nun cliché.
Unha nova á con solarium e loggia mestura perfectamente coa estrutura orixinal.
Gibbons construíu a casa, colocada nunha rúa chea de sombra nas montañas de Santa Mónica, pola súa esposa de estrela de cine, Dolores do Río. É un eco elocuente dos seus brillantes escenarios en branco e negro, todos os motivos zigzag e siluetas estilizadas.
Cadeira nun tecido Lelievre, Dragonette Ltd; Lalique colgante, Paul Stamati Gallery; alfombra, Stark.
Esa casa dita que prestas atención á súa estética prevalecente, Stuart concede. "Pero non queremos que pareza un musical de Busby Berkeley", di ela. "E iso é todo un reto cando ten pisos de linóleo negro brillante". Unha configuración como esta é unha cousa para bailar; é outro que vivir.
Almofadas Banquette nun tecido Zimmer + Rohde; lámpada de alabastro, Downtown.
Stuart e os seus clientes, que adquiriron a propiedade hai varios anos dun produtor e director coñecido, destinado a honrar o legado. Sexa como sexa, todos aqueles ángulos rectos, fiestras de aceiro, teitos altos e superficies reflectantes poden chegar a ser austeras con présa, unha prospectiva que non se perde no propio propietario. "Somos persoas cálidas, e queremos que a xente se sinta ben cando veñen aquí", di ela.
Cadeiras de bañeiras antigas en tela Claremont con Samuel & Sons trim; mesa de café, Ambianic; arte, Raymond Saunders.
Stuart abrazou esa sensibilidade e, coa arquitectura fóra de límites, comezou a abordalo con mobiliario e tecidos. Para comezar, houbo banquetes incorporados, dos cales non hai menos de seis. Stuart especula que a súa instalación no momento debeu ser bastante atrevida: "Eran tan profundos como as camas e o ceo sabe o que pasou alá no auxe", di ela. "Pero non podes sentar sobre eles".
Un mural pintado a man por Jean Horihata Design dá ao glamour sutil o po. Vestimenta de época, Objets Plus.
Ela tiña as costas construídas para crear unha cómoda profundidade de asento e engadiu armas para tornalos máis tranquilos. Unha paleta predominantemente neutra unifica áreas que flúen entre si, puntuadas con cor e textura. Lino, veludo, seda e sateen en trucha, albaricoque, aguacate e berenxena animan as habitacións sen busiedas. O período das lámpadas de alabastro e metal engade formas escultóricas.
Cama personalizada con cabecera nun tecido Soie de Lune; cadeira personalizada e otomana nun tecido Old World Weavers; lámpada de andar francesa vintage, Lee Calicchio; cortinas nun tecido Nobilis; fixador de teito vintage, Paul Ferrante; alfombra, Doris Leslie Blau.
No salón de arriba, situado entre dous cuartos, as alfombras exuberantes de mohair definen as zonas de estar íntimas. "Esa habitación necesitaba ser sexy", di Stuart, "para atraer á xente alí. É unha sorpresa cando subís por esas escaleiras e véxoo. É unha das salas máis espectaculares que vin, e tamén é un espazo de vida real onde pasan o tempo e entreter ".
Cadeiras e sofás personalizados con almofadas en Janus et Cie e tecidos Giati; arte, Nelly Mercier.
E mentres algúns grandes viven seguramente acontece aquí, a casa de dous cuartos non é nada grande polos estándares de Hollywood. O espazo de vida e de entretemento extra ten a forma dunha casa de hóspedes, pileta e pabellón de tenis, pensados e disfrutados con prudencia.
Sofá personalizado en tecido La Manufacture Prelle; cortinas nun tecido de Mark Alexander.
Hai unha graza sobre a propiedade que o propietario di que a atraeu. Palmeras balance. O mar é un ruxido afastado e afastado. Aínda que a casa está a unha milla da praia, a topografía do canón permite o son dos océanos. A maxia, ao parecer, non é só para o cine.
As pezas do período axústanse ao pedigree da casa. Jules Leleu preside nun coiro Keleen, Paul Stamati Gallery; mesa de cosecha, Blackman Cruz; cortinas nun tecido Casamance; alfombra, Doris Leslie Blau; paredes en Chamois brando, Benjamin Moore.
L.A. HISTORIA
0
Cando Cedric Gibbons construíu a casa para si e Dolores do Río, creou un escenario digno do seu glamour mutuo. Gibbons, que gañou 11 premios da academia, tamén deseñou a estatuilla do Oscar. O mexicano do Río é considerado unha das primeiras estrelas latinoamericanas e segue sendo unha figura de culto ata hoxe. Afortunadamente, a súa casa mantívose intacta. Unha serie de propietarios respectuosos mantiveron os detalles do período, desde a impoñente barandilla de aceiro do forro do océano ata as pedras para grifos de baño. A casa tamén tivo os seus primeiros planos: foi a residencia de Eric Masters no filme de 1985 Para vivir e morrer en L.A.
As áreas de estar separadas fan que o gran salón se sinta íntimo. Bancadas integradas nun tecido personalizado Chapas Textiles; sillón vintage en tela Suzanne Tucker Home, Lobel Modern; cadeiras de clubs personalizadas nun terciopelo de seda de Holland & Sherry; alfombras personalizadas, Mansour; paredes en DKC-55, Donald Kaufman Color.O salón de hoxe é case idéntico ao de Gibbons e do Río (que se mostra no mesmo espazo) construílo.
