"Se pensas en Mustique, pensas nos anos 70", di o decorador Veere Grenney do refuxio caribeño onde a realeza do rock (incluídos Jaggers e Bowies) participaron xunto coa realeza real. De feito, foi o mozo máis famoso da raíña Isabel II irmá, a princesa Margaret, que primeiro popularizou a illa co jet set.
Os chesterfields da sala atópanse por Soane Britain, eo almofada otomana está afiado nunha franxa de Le Cuona.
A fascinación de Mustique sempre foi baixa: hai unha simple pista de aterrizaje no canto dun aeroporto axeitado, non hai vida nocturna para falar e, no auxe da illa, as estradas eran pistas de terra sen fronteiras. Pero tanto e agora, ofreceu o maior luxo de todos: a privacidade.
"Cando as casas aquí foron construídas, eran absolutamente encantadoras, pero a maioría non tiña ningún luxo real, por si", di Grenney, o recoñecido diseñador de interior con sede en Nova Zelandia. "Eles estaban un pouco anticuado e moi inglés".
A terraza da piscina está organizada con chaises de McKinnon e Harris.
Moitas das propiedades máis desexables da illa foron construídas por Oliver Messel, o diseñador de teatro inglés que se mudou para as Indias Occidentais ao redor de 1960 para esculpir unha nova carreira como deseñador de fogares. A arquitectura que creou era tranquila, despretensiosa, nostálgica e combinada cun ollo de diseñador de forma proporcional, xunto con vértices de vilas coloniais e pavillóns de cricket.
A butaca de verán dunha sala de visitas é de Guinevere. As cortinas son dunha roupa de Le Cuona.
A escapada chamada Obsidian é un caso. Deseñado por Messel nos anos '70 para o fotógrafo da sociedade Patrick Lichfield, a propiedade da beira do mar está composta por unha serie de estruturas espaciais e de miradoiro que se senten á vez tropicais e quintessentemente británicas; ata as delicadas placas de encaixe ao redor do tellado lévanlle á mente o toldo dunha estación ferroviaria na Inglaterra rural. Grenney sinala que a propiedade está imbuída co espírito relaxado da súa época: "É todo de vimbio, é todo o alpinismo, todo é moi sinxelo detallando, nada sofisticado", observa.
Na sala de billar, a antiga mesa de billar de Hamilton foi pintada branca. Lámpara de piso de época, Serge Roche. Colgante, Charles Edwards.
Os propietarios actuais compraron a casa despois de que falecese o falecido Lichfield en 2005 e encargaron a Grenney a reabastecemento de toda a propiedade de tal forma que se mantivese o máis auténtico posible. Aínda que a decoración fora case inalterada desde que se construíu a casa, os estragos da calor e do aire mariño tiveron efecto na madeira. Todas as xanelas tiveron que ser eliminadas, e cada peza de madeira substituíuse por alternativas de madeira durables máis duradeiras, pintadas de branco como antes.
"Pero se o soubesen nos vellos tempos, pensarías que moi pouco cambiou".
No cuarto principal, a butaca e os otománs son de Dean Antiques.
Non é que Grenney simplemente supervisase un esforzo de conservación: o seu ethos é máis sobre manter a fielidade á "sensibilidade" dunha propiedade. Así, o mobiliario é antigo, reafirmado en liñas brancas antigas para adaptarse ao esquema de cor minimalista. A excepción son as suites de vimbio, que foron feitas por Soane Britain en Londres aos deseños orixinais.
No comedor, a táboa de mimbre personalizada e as cadeiras de Soane Britain estaban baseadas en deseños vintage.
O resultado é unha versión sutilmente sublime do que sempre era a casa; aínda está relaxado e pouco cómodo, pero furtivamente tamén luxoso. "Agora é moito máis fácil de manter, aínda que, sendo Mustique, nada dura moito", sinala. Quizais non. Pero se ten a sensación de que se Veere Grenney ten algo que ver con iso, Obsidian vai durar.
